作為新疆文化事業的重要組成部分，新疆影視劇通過“走出去”等多種渠道的推動，越來越受到國內外的關注。多部影視作品在國內外獲獎，俘獲了一大批國內觀眾。可以說是名利雙收了。應該說，他為中國影視行業的發展做出了相當大的貢獻。新疆影視產業經曆了半個多世紀的發展。電影產業從無到有，從單調的題材發展到豐富多彩的內容。新疆電影人一次又一次收拾行囊出發，試圖進軍內地影視市場，走向國際舞台。完美實現新疆電影人的夢想。夢想是前進的方向。新疆影視劇的夢想就是“走出去”，破繭成蝶。作為新疆文化事業的重要組成部分，新疆影視劇通過“走出去”等多種渠道的推動，越來越受到國內外的關注。多部影視作品在國內外獲獎，俘獲了一大批國內觀眾。可以說是名利雙收了。應該說，他為中國影視行業的發展做出了相當大的貢獻。近年來，區內外社會資本和民營企業開始積極介入新疆影視產業，為我區影視創作注入新活力。目前，除新疆天山電影製片廠、新疆電視台等影視製作單位外，其餘40家左右均為民營影視企業。民間機構正在成為新疆影視劇製作的重要力量。值得慶幸的是，新疆影視產業在加速發展的同時，作品的產量和質量也在不斷提升。中央新疆工作座談會召開以來，新疆各族影視工作者以現代文化為引領，緊扣時代脈搏，以昂揚的精神狀態和飽滿的創作激情，創作了一批又一批影視作品。具有鮮明時代氣息、地域特色、弘揚精神、體現中華民族精神的優秀影視劇作品。綜合來看，這些影視劇有一些共同特點：圍繞自治區中心工作開展主題，弘揚主旋律，弘揚主流價值觀，培育社會正能量。內容幾乎都是積極向上、團結友愛，讓觀眾深受啟發。美麗的故事。這些片（劇）人物少但故事多，沒有大場麵，製作量大，拍攝周期短，投資成本相對較低。盡管如此，新疆影視劇創作者們仍然克服重重困難，創作出了《美麗家園》、《烏魯木齊的天空》、《戈壁母親》、《昆侖雪浴》、《阿娜爾罕》等精品佳片影視劇為弘揚新疆之美、積極探索新疆題材影視創作發展道路做出了積極貢獻。新疆影視產業經曆了半個多世紀的發展。電影產業從無到有，從單調的題材發展到豐富多彩的內容。新疆電影人一次又一次收拾行囊出發，試圖進軍內地影視市場，走向國際舞台。完美實現新疆電影人的夢想。無論是《兩代人》、《不是演員的女孩》、《買買提的故事》、《阿曼尼薩罕》、《真誠》、《良心》、《庫爾班叔叔去哪兒》等前期拍攝的反響近年來，《美麗家園》《吐魯番》先後榮獲“五個一工程獎”、“中國電影華表獎”、“金雞獎”、“飛天獎”等國家級獎項。中共中央宣傳部.《情歌》、《買買提2008》、《大河》、《繁花》、《烏魯木齊的天空》、《幸福向日葵》等數十部好評影片，新疆電影人都在“追逐夢想”。從未停止過。迄今為止，僅新疆天山電影製片廠就推出了百餘部獨具特色的電影作品，為中國民族題材電影的發展奠定了堅實的基礎。
2011年11月，新疆天山電影製片廠出品的電影《鮮花》進入美國電影市場。5月，電影《繁花》在北京人民大會堂首映，引起社會各界廣泛好評。隨後，又在哈薩克斯坦等國進行了專場放映。可以說反響非常好，影片也獲得了很多獎項。毫無疑問，新疆電影的“走出去”對於弘揚中華民族文化、宣傳新疆起到了非常積極的作用。我們來談談電視劇吧。從自治區廣電局相關信息來看，過去，我區電視劇創作主力基本來自新疆電視台。近年來，民營電視劇製作機構與電視台平權的趨勢逐漸顯現。在此，我們不妨回顧一下新疆電視劇發展經曆的三個時期：從20世紀80年代到1990年代，新疆衛視共拍攝了34部電視劇約80集。當時主要是自投、自製片、自播。用於與其他省台的節目交換。20世紀90年代，電視劇在全國如火如荼的發展。新疆電視產業正處於升級換代、擴張階段，無暇顧及電視劇的縱深發展。基本沒有資金投入。當時電視劇的拍攝並不對外開放。由於資金投入不足以及地域和體製限製，原本擁有影視資源優勢的新疆並沒有融入到民族電視劇的發展中，這無形中拉大了新疆與製作、製作、發展的距離。的國產電視劇。自2000年以來，新疆衛視就沒有再投入任何資金進行電視劇的製作和創作。實行台長與製片人之間的項目授權製度。製片方把握題材、項目、劇本，利用項目題材和新疆衛視拍攝資質的平台，吸引投資方共同製作影片，對方賠錢。新疆衛視僅擁有地方轉播權和二輪明星轉播權。如今，13年來，新疆衛視聯合製作了近270集電視劇和數字電影。事實證明，新疆衛視的做法本質上是雙保險。幾乎無需資金投入，既增加了節目內容，又規避了市場風險。可謂一石二鳥。但電視劇原創性不足、電視劇產業培育不足的問題也日益凸顯。然而，隨著社會的轉型，觀眾特別渴望看到一些高品質、有文化品味、有嚼勁的電視劇。新疆影視製片人製作的電視劇要想扭虧為盈，除了完善激勵機製、對獲獎作品進行頒獎之外，還有什麼更好的路徑呢？新疆電視台電視劇製片人馮前國認為，新疆影視製片人可以借鑒河南省的定製方式。例如，根據地區重點影視項目，邀請一批國家級劇作家和地方作家到基層進行采訪、采集創意、創作劇本，積極將這些內容帶入基層。項目納入市場運營體係並推向市場。他希望未來有更多的影視創作團體參與到新疆題材電視劇的創作中。展現新疆之美說到紀錄片，新疆人應該感到自豪。新疆一直是國際紀錄片導演的熱土。
1970年代初，完成了一部用16毫米攝影機拍攝的專題紀錄片《繁榮的博爾塔拉草原》。這也是新疆曆史上第一部紀錄片。從此，新疆第一批影視工作者開創了艱苦卓絕的紀錄片創作過程，他們走遍了天山南北，用笨重、陳舊的設備拍攝了諸如被譽為“新疆地毯”、“新疆維吾爾醫藥”、“戈壁明珠”。20世紀80年代，我區紀錄片創作進入了相對成熟的階段。到了90年代，我區的紀錄片創作也更加個性化，係列片《神秘的羅布泊》、紀錄片《天上飛的鷹》、《希望從這裏開始》、《延伸》、《亞新與牧羊人》、《高原上最後的流動老師》等作品在國家各類紀錄片獎項中取得了不錯的成績；26集連續劇《西域大觀》已在中央電視台、國家衛視頻道連續播出。銷往東南亞等十多個國家和地區，贏得了廣泛的聲譽和良好的市場回報。這一時期，更多的紀錄片導演將鏡頭瞄準普通人，平等地接近拍攝對象，力求捕捉最真實、最有質感、最有意義的生活場景。我區1994年製作的紀錄片《沙漠裏的家》就是這一時期的代表作。該紀錄片入圍德國哥廷根人類學電影節、北歐人類文化電影節、布魯塞爾電影節，成為新疆紀錄片創作的一次飛躍。2000年1月，新疆電視台紀錄片部成立後，推出首個紀錄片節目《真實的世界》，引起各界人士的廣泛讚譽。至此，我區紀錄片創作進入快速發展階段。2000年至2005年，多部新疆紀錄片榮獲國內外獎項80餘項，其中連續三年六次獲得中國電視金鷹獎。新疆紀錄片的異軍突起，引起了全國同行的廣泛關注。如今，“碎片化”的信息接收方式或微時代的形成，催生了微電影的誕生和發展。對此，新疆電影工作者協會副主席兼秘書長尹健在談到微電影概念時表示：微電影就是拉低古裝電影，更加貼近老百姓的生活。他表示，目前微電影創作製作在全國頗為盛行，新疆也不例外。不久前，由自治區黨委宣傳部、外宣辦主辦，亞新網承辦的首屆微電影節《中國夢美麗新疆》，首屆烏魯木齊市民微電影展示會由烏魯木齊市委宣傳部、烏魯木齊市文聯等單位主辦。自推出以來，突然推動了新疆微電影的發展，參與者眾多，如《闖紅燈》、《美麗新疆》、《吐魯番的冬天沒有雪》、《紙鶴在新疆》等。《風》、《新疆》《登上珠峰第一人——安少華》、《高原上的一家人》等，這些微電影從不同的角度向我們展示了一個真正多彩、廣闊、壯麗的新疆。據了解，在近兩年，一批優秀的新疆創作者製作了在國內引起廣泛關注的微電影，如馬石的《雪鳳霞》、沙克納讚阿爾斯朗的《筆錄》、費鵬程的《吐魯番的冬天沒有雪》等。《成績單》還獲得了2012年“金雞百花電影節”微電影獎，《冬天的吐魯番無雪》還入圍了FIRST青年電影節。隨著微電影在新疆的發展近年來，不少民營文化傳媒公司開始關注微電影的創作。一些公司甚至成立了專注於微電影創作的工作室。這些舉措，為今後新疆微電影的快速發展鋪平了道路。這必將有助於新疆文化創意產業的未來發展。
優秀影視劇回顧：《繁花》：這部由新疆天山電影製片廠精心製作的新疆本土影片。全國上映後，人們聚焦新疆少數民族地區發生的巨大變化和曆史變遷。該片講述了一位哈薩克族女歌手的成長故事，表達了一位阿坎族女性對艾特斯藝術追求的執著和情感世界的跌宕起伏。也展現了女主角花花傳奇的人生經曆。哈薩克族民間藝術阿肯彈唱的魅力和新疆少數民族地區人民和諧美好的生活畫卷。《阿納克汗》：由中央電視台、自治區黨委宣傳部、自治區文化廳、新疆大森文化傳播有限公司聯合製作，這部20集的電視劇真實再現了新疆人民的血腥鬥爭。1940年代末、50年代初，新疆各族人民在中國共產黨的領導下和平解放新疆前後，推翻了各種反動勢力的壓迫，實現了從黑暗中解放出來。一幅走向光明未來的曆史畫卷，主題積極向上，故事真實感人。是近年來新疆本土影視工作者創作的難得的主旋律藝術作品。《雪浴昆侖》：是迄今為止新疆投資、拍攝規模最大的長篇電視劇。該劇取材於阿裏解放和新疆人民援藏的重大曆史事件。它表達了人們對小愛（個人感情）和大愛（民族感情）回歸的深切渴望，也謳歌了各族人民的崇高精神。愛國主義精神。《冰山下的來客》：新時代全國首部援疆原創電影。該劇在新疆人民劇院舉行首演儀式時，引起了各援疆省市的關注。本片由中共阿克陶縣委策劃拍攝，烏魯木齊千禾文化有限公司聯合出品。《箭鄉姑娘》：中共察布恰爾錫伯自治縣委聯合出品國家發改委、察布恰爾錫伯自治縣人民政府和新疆電視台合作，曆時四個月完成。該片以錫伯族全國射箭冠軍郭美珍為背景，講述了錫伯族姑娘梅庚植愛上射箭並最終成長為一名優秀射箭運動員的勵誌故事。影片通過梅庚植個人射箭成長經曆，展現了錫伯族忠誠、勇敢、開放、寬容、創新、吃苦耐勞的精神品質。《樓蘭傳奇》：作為一部本土動畫電影，上映後獲得了若羌各族幹部群眾的一致好評。這部影片將若羌縣美麗的自然景觀、風土人情、樓蘭文化完美地融入到電影情節中，為觀眾展現了一個美麗的若羌。新疆影視劇如何走進“春天”？新疆大森文化傳播有限公司董事長段躍豪：新疆本土影視劇有非常廣闊的發展空間和良好的產業前景。為此，他提出新疆本土影視劇要堅持現實主義創作方向，弘揚主旋律，傳播正能量；紮根農村，探索多元化的影視投資發展機製。要聚集和培養各方麵的專業人才，為更多人提供更多服務。為青年人才提供創造機會，打造一支充滿活力和創造力的人才隊伍。新疆電視劇製片人馮前國：解決製約新疆電視劇發展的問題必須從電視劇創作、製作的源頭抓起。他建議建立新疆電視劇優秀劇本評選獎勵機製，打破製約新疆電視劇發展的瓶頸。同時，建立新疆題材電視劇殺青補貼機製，支持新疆電視劇創作進入市場。
自治區電影發行放映公司總經理米國勇：電影經營者在選片前應樹立宏觀的市場經營理念，用係統的方法對電影進行整體營銷策劃，整合電影的素材選擇、將製作、發行、放映、反饋等全流程有機銜接，建立“利益共享、責任共擔”的工作機製，直接將新疆題材電影推向市場、麵向觀眾，形成合力。力求在各個環節實現共贏。新疆天山電影製片廠編劇張兵：新疆擁有非常豐富的民族文化資源，但目前表現新疆題材的優秀影視劇本並不多。電視劇創作是一種藝術活動，是一種精神產品的生產過程。它是一種文化產品，需要進入市場才能與受眾見麵。他希望社會各層麵能夠形成合力，持續跟進社會資本和民間資本。在此情況下，政府及有關部門應建立長效機製，設立專項資金，大力支持反映現代文化為先導、反映社會主流價值觀的主旋律影視作品創作製作，為新疆影視劇創作提供保障。從中宣部“五個一工程獎”到“中國電影華表獎”、“金雞獎”、“飛天獎”等獎項，從《烏魯木齊的天空》等新疆本土電影的成功放映在全國範圍內，《阿納克汗》在央視黃金時段的走紅，體現的不僅是新疆影視工作者的喜悅和激情，還有成功後的冷靜和反省，以及一些理性客觀的思考。但無論結果如何，至少我們邁出了第一步，這具有重大意義。當前，自治區黨委提出的現代文化引領戰略的理念和內涵已深入人心。實現現代文化引領的戰略目標，需要我區影視產業大發展大繁榮作為重要載體和支撐。新疆作為古代絲綢之路的主通道和東西方文化交流的聚集地，有著深厚的曆史文化底蘊。多種文化的交流與碰撞，賦予了新疆文化多元、開放、兼容並蓄的特點，在全國獨一無二。它們都很罕見。麵對這些優秀文化資源的優勢，新疆影視工作者要及時把握、充分利用這些資源，使之從陳舊、僵化向活潑、飽滿、多元收視轉變。要知道，影視劇的創作是一個艱苦的過程，也是一個緩慢的工作。它需要靜下心來，認真探索、創作，不能摻雜任何名利。如果混雜在一起，無論表麵上多麼轟轟烈烈、絢麗多彩，背後一定是貧窮和虛無。影視劇的創作也是一個項目。無論是個人還是集體，都需要大量的金錢、時間、精力、大量的智慧、潛心的學習和創造。否則就不會有感動人心的優質影視劇。值得欣慰的是，幾年來，在經營新疆題材電影的過程中，新疆影視工作者、新疆天山電影製片廠、新疆日雨電影製作公司、新疆樓蘭影視城有限公司.新疆蘇爾東文化傳播有限公司等影視創作單位摸索出行之有效的運營模式，現已產生了良好的市場和經濟效益。近年來，新疆影視劇創作隊伍逐漸壯大。創作的一些影視劇在國內產生了相當大的影響。新疆影視藝術創作團隊與內地的合作也日趨成熟。應該說，新疆影視創作已經到了最好的時期。
新疆影視作品正以巨大的魅力吸引和感染著新疆境內外的大批觀眾。這些對於滿足各族人民文化需求、豐富人民精神世界發揮了重要作用。它們也影響著人們的價值取向、審美情趣，對生活方式也產生著潛移默化的影響。自治區黨委文化工作會議提出“從文化資源區向文化發展區轉變”的目標。文化資源區是指我區豐富、獨特的文化資源稟賦和優勢，是我們邁向文化發展區的立足點和基礎。新疆人力資源豐富，曆史文化底蘊深厚，擁有一支充滿活力的影視創作團隊。但我們需要闖入內地和國際市場的理念、勇氣和勇氣，更需要政府的大力支持和引導，建立相應的機製。
